DESCRIZIONE

John Coprario voleva forse prendersi il merito di altri quando trascrisse per consort di viole, con il suo nome in calce, più di cinquanta madrigali italiani? Benché all’epoca non esistesse nulla di simile al diritto d’autore, questa accusa si baserebbe comunque su falsi presupposti. Infatti l’appropriazione di materiale musicale era una prassi diffusa ed era considerata piuttosto un rispettoso esame, un approfondimento e ampliamento di idee promettenti. Durante la trascrizione di questi madrigali italiani, Coprario non solo stava applicando una prassi consolidata, ma la stava superando. Nelle sue fantasie madrigalistiche non si limitò a omettere il testo, ma ampliò l’impostazione polifonica arricchendola di possibilità strumentali che le sole voci non potevano eguagliare. Ha anche riorganizzato alcune parti in modo che la scrittura vocale originale non fosse immediatamente riconoscibile. Coprario, che fu tra i primi a dare alla musica d’insieme un’identità strumentale, non era un “copione”, ma un geniale parodista.